LA PIOGGIA NEL PINETO Carlo Mattioli

L’elemento portante del progetto è la sequenza di venticinque acquerelli inediti che Mattioli realizzò appositamente per questa pubblicazione, traducendo in campiture di colore e suggestioni grafiche l’atmosfera sospesa e la fusione tra uomo e natura descritta nei versi dannunziani.

Per Carlo Mattioli, l’incontro con i versi di D’Annunzio non fu un semplice lavoro di illustrazione, ma un profondo dialogo lirico. Mattioli è stato uno dei più grandi pittori della natura e del paesaggio italiano del Novecento, celebre per la sua capacità di catturare la luce, le ombre dei boschi e la densità della materia. Nella sua carriera si dedicò intensamente al rapporto tra pittura e letteratura, e con questi acquerelli riuscì a ricreare visivamente quella musicalità che D’Annunzio aveva impresso nella sua celebre lirica di Alcyone. La pioggia dannunziana diventa così, sul supporto cartaceo, una sfumatura liquida e densa che avvolge i tronchi, le foglie e i volti, restituendo intatta la sensazione fisica del temporale estivo nel pineto di Marina di Pisa.

A fare da ponte tra la poesia di inizio secolo e l’arte visiva contemporanea interviene Mario Luzi, una delle voci più autorevoli e profonde della poesia ermetica e del Novecento italiano. Nel suo saggio introduttivo, Luzi non si limita a un commento accademico, ma analizza l’opera con l’occhio del poeta che comprende i segreti della parola e della creazione artistica. Esplora il legame profondo tra la parola scritta di D’Annunzio e la macchia di colore di Mattioli, evidenziando come entrambi gli artisti, seppur con mezzi diversi, abbiano cercato di cogliere l’essenza misteriosa della natura e il fluire del tempo.

La tiratura complessiva programmata dall’editore fu di 525 esemplari, stampati in grande formato (cm 29×32) su una pregiata carta Acquerello delle cartiere Fedrigoni, scelta per restituire al meglio la texture e le trasparenze tipiche dei fac-simile dei dipinti originali. La particolarità strutturale di questa specifica edizione risiede nella scelta editoriale deliberata dal Bulino di non apporre una numerazione progressiva o seriale sul colophon finale dei volumi. La differenziazione delle copie destinate al mercato dell’arte avveniva esclusivamente tramite la presenza fisica degli inserti originali e la tipologia di confezionamento. Un dettaglio di grande rilevanza è che il volume riporta alla fine la firma di Carlo Mattioli, posta sul colophon a siglare e validare l’intero progetto grafico ed editoriale.

Nello specifico, la tiratura includeva venticinque esemplari di testa rilegati in piena pelle naturale dall’artigiano Pietro Gozzi, i quali custodivano all’interno un acquerello originale unico e autentico firmato a matita da Mattioli. Altri cento esemplari includevano una serigrafia originale intitolata Il pineto, impressa manualmente dallo stampatore Serighelli.

L’esemplare standard dell’opera, privo di inserti grafici sciolti e rilegato in brossura morbida con sovracopertina figurata a colori, rappresenta la configurazione più comune ma non per questo meno curata, poiché condivide la medesima qualità di stampa e l’identico supporto cartaceo delle copie di pregio.